1.有人知道武陵人远远远远,烟锁秦楼楼楼楼的典故吗?

武陵人远是一个传说，汉朝时候，有两个人到山里去，迷了路，碰上两个仙女。

因仙女的邀请，他们与仙女在一起生活了半年多。等到他们回到自己家，才发现老婆孩子全都没了，剩下的是谁呢？是自己的第七代孙。

这就是所谓山中方一日，世上已千年。 烟锁秦楼说的是，秦穆公的时候，有个年轻人叫萧史，善吹洞箫。

秦穆公很喜欢他，就把自己的女儿弄玉嫁给他。弄玉嫁给萧史以后，专攻吹箫，模仿凤凰的叫声。

有一天，让凤凰听见了，凤凰就飞来了。萧史和弄玉这一对伉俪，骑着凤凰远走高飞，去过他们美好的幸福生活去了。

2.岳珂的《满江红》里,洛浦和秦楼分别用了什么典故?

词的下片写黄昏时分闺妇的孤寂心情，亦从景物写起。

“云外月，风前絮”，这是傍晚的景物。太阳已经下山了，站在楼上对着一片苍茫的暮色，望着云边的月亮，风前的柳絮，庭中月色清明，无数杨花从庭中飞过，更加勾起了闺妇的无限思绪。

昔日，花前月下，情侣们幽会的情景，记忆犹新；而今呢？缕缕情思与怨恨，涌上心头，惆怅悠悠。“想绮窗今夜，为谁凝伫？”写神情怅惘的闺妇，默然无语地独倚妆楼，期盼着远方的伊人归来。

“洛浦梦回留佩客，秦楼声断吹箫侣。”这是对往昔的回忆。

“洛浦”句暗用了郑生解佩的故事。汉刘向《刘仙传》上江妃二女：“江妃二女者，不知何许人也，出游于江汉之湄，逢郑交甫，见而悦之，不知其神人也，谓其仆曰：‘我欲下请其佩。

’……遂手解佩与交甫。”宋欧阳修文忠集一三二《玉楼春》词之十一：“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。”

“秦楼”句化用了玉女吹箫的典故。《刘仙传》记秦穆公时，有箫史，善吹箫，穆公女弄玉好之，结成夫妇。

后来就用吹箫作为结婚的典故。全唐诗二八六李端赠郑驸马诗：“日暮吹箫杨柳陌，路人遥指凤凰楼。”

这里以往日的欢乐情景与今夜的孤独凄清形成鲜明对照，衬托出闺妇眼前生活的凄苦。最后一句以写景结束全篇，余韵无穷。

黄昏时分，杏花在寒风中瑟缩着，而廉外细雨潺潺，使闺妇悲从中来，不可断绝。

3.烟锁秦楼 的典故

汉代刘向撰写的笔记小说《列仙传》里，有一篇十分知名的作品《萧史》，讲的是秦穆公小女弄玉和音乐人萧史的故事。

传说萧史吹箫的时候，那婉转悠扬的箫声能够招来远处的孔雀白鹤。 弄玉酷爱箫乐，对于能够将一管短箫吹奏得出神入化的萧史，心仪已久。

秦穆公明白宝贝女儿的心意，便把她许配给萧史，并专门为小夫妻建造了一座凤台，让箫声引得飞来的凤凰有了歇脚的场所。终于有一天，这对和谐美满的夫妻在嘹亮的仙乐中双双跨上凤凰，一齐去做了仙人。

这则充满浪漫神话色彩的故事竟对后世产生了极广泛而深远的影响。大约一千六七百年后，北宋末年，一位名震古今、让多少须眉汗颜的女词人横空出世，写下名篇——《凤凰台上忆吹箫》。

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，者回去也，千万遍《阳关》也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

[注释] 1.金猊（ní）：狮形铜香炉。 2.红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。

3.宝奁（lián连）：华贵的梳妆镜匣。者：通这。

4.阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。 5.武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。

[评析] 本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。

笔触细腻生动，抒情极凄婉。上片开头五句只写一个“慵”字。

香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵地；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。

这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪；“多少事，欲说还休”。

体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。杨慎评此句说：“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休道’同意”（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）。

可谓深得其心。因为告诉丈夫，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊！歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是为了什行，答案不言自明，而情味弥足矣。

下片设想别后的情景。“休休”是幅度的跳跃，省略了如何分另如何饯行的过程，直接写别后的情景。

“念武陵人远，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话。

流水本是无情物，怎能“念”呢？但正因这样写，才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归。

二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明确，与上片结拍的写法属同一机抒。

深际飞评云：“清风朗月，陡化为楚云巫雨，阿阁洞房，立变为离亭别墅”（《草堂诗余》正集卷三）。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学中实属难能可贵。

4.谁知道关于李商隐~之一的：岂知一夜秦楼客,偷看吴王苑

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，

心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。

闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。

岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。

李商隐&lt；无题&gt；系列诗 一共十余首

卷541_90 「无题」李商隐

万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。碧江地没元相引，

黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋。

人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。

卷540_118 「无题二首」李商隐

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，

车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。

重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，

小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

卷539_130 「无题」李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，

蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

卷539_122 「无题」李商隐

紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

卷539_110 「无题二首」李商隐

八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。

十五泣春风，背面秋千下。

幽人不倦赏，秋暑贵招邀。竹碧转怅望，池清尤寂寥。

露花终裛湿，风蝶强娇饶。此地如携手，兼君不自聊。

卷539_108 「无题」李商隐

照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。

锦长书郑重，眉细恨分明。莫近弹棋局，中心最不平。

卷539_105 「无题四首」李商隐

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，

书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，

玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

含情春晼晚，暂见夜阑干。楼响将登怯，帘烘欲过难。

多羞钗上燕，真愧镜中鸾。归去横塘晓，华星送宝鞍。

何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。东家老女嫁不售，

白日当天三月半。溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。

归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。

卷539_103 「无题二首」李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，

心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。

闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。

岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。

卷539_83 「无题」李商隐

近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。

黄金堪作屋，何不作重楼。

卷539_67 「无题（一云阳城）」李商隐

白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。

春风自共何人笑，枉破阳城十万家。

5.念武陵人远,烟锁秦楼

武陵人，用刘晨、阮肇 典故，借指心爱之人。武陵出自陶渊明的《桃花源记》，但这里的武陵，不是指世外桃源，而是延申借用刘义庆《幽明录》桃源寻艳的故事：汉代刘晨、阮肇入天台山，跟住在桃林中仙女相爱，乐而忘返，等他们回家时妻子已去世，见到他们的七世孙.所以，词中武陵人指代心爱的人 。

秦楼，一称凤楼、凤台。相传 春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉 妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。 李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵

明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典 故，还暗合调名，照应题意。

6.“秦楼楚馆”是什么意思

妓院也被称作秦楼楚馆，这种说法的来历的确和秦楚两国有瓜葛。

秦楼确实是秦国的楼台，而楚馆也真是楚国的馆舍。 《列仙传》中记载：秦穆公有个女儿叫弄玉，喜好吹箫。

有一个叫做萧史的男子，也善吹箫，并能作鸾凤之鸣。秦穆公便将弄玉嫁给萧史为妻，并为他们建筑凤楼居住，凤楼也被称作秦楼。

楚馆则是指楚国的章华宫，这是楚灵王专门为细腰美女修建的宫殿，被后世称为楚馆。 帝王的宫室富丽堂皇，内部设施华美精致；娼家为了招揽生意，也往往建筑得金碧辉煌。

于是后世便将妓院和歌舞场所也称作秦楼楚馆。这个说法最早出现在宋代柳永词作《西平乐》中：“奈阻隔、寻芳伴侣。

秦楼凤吹，楚馆云约，空怅望、在何处？”此后，秦楼楚馆这个说法便广为流传。