1.武陵春的介绍

1.武陵春（词牌名） [编辑本段] 武陵春：词牌名。

又名《武林春》、《花想容》。 ━━双调 四十九字 平韵 平仄平平平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄仄平， 仄仄仄平平（韵）。 平仄平平平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄仄平（韵）， 仄仄仄，仄平平（韵）。 2.武陵春（李清照） [编辑本段] 武陵春 春晚 [1] 李清照 风住尘香花已尽 [2] ，日晚倦梳头。

物是人非事事休 [3] ，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好 [4] ，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟 [5] ，载不动、许多愁。 2.1注释 [编辑本段] [1] 这是一首小令，作于南宋高宗绍兴五年（ 1135 ），当时李清照避乱南逃，居于浙江金华。

武陵春：词牌名。又名《武林春》、《花想容》。

[2] 尘香：落花化为尘土，而芳香犹在。陆游《卜算子·咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故”，与此意同。

[3] 此句抒写作者凄凉落寞的心境。物是人非：风物依旧，人事却已不同。

这里是说，自己与丈夫（赵明诚）收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。事事休：一切事情都完了。

[4] 双溪：浙江金华的一条河。东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪，是当时的游览胜地。

[5] 舴艋（zéměng 责猛）舟：形似蚱蜢的小舟。 2.2作者简介 [编辑本段] 李清照（1084-1155？）号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

（《辞海》1989年版） 2.3赏析 [编辑本段] 这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。

上片极言眼前景物 之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。

全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。

构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。

写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。 北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。

建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。

这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。

上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。

下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。

她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。

下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。

她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。不过，转而却又否定了自己的计划。

“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。

她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。 词的下片在挖掘主人公的内在情感方面更加细腻，更加深邃。

有人评价说“短幅中藏有无数曲折”。 2.4译文 [编辑本段] 春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚，懒于梳头。

风物依旧，人世已变一切事情都已完，想要诉苦衷，眼泪早已流。 听说双溪春光还好，也打算乘舟前往只恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。

3.武陵春（小说） [编辑本段] 【小说名称】武陵春 【作 者】燕歌 【系 列】武侠 【先睹为快】 《五轮书》为日本剑圣宫本武藏所著，讲述的是宫本武藏的武艺兵道，分为地之卷、水之卷、火之卷、风之卷、空之卷五部。 《。

2.李清照的“武陵春”这首词有什么典故

这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者在浙江金华写的，当年她已五十三岁。

此时她处于国破 家亡之时，自己也流离异乡，无依无靠，所以感情悲痛。 首句写当前所见，本是风吹花落的凄清场面，但却不从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用 “风住尘香”四字来表明这场灾难，则狂风摧花以致落红满地之情状已在其中矣，出笔极为蕴藉。

而 且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，但仍有残花；风住之后，花已沾泥，人践马踏， 化为尘土，所余痕迹只有尘香，则春光一扫便更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字不但 含蓄，而且由于含蓄而使得内容得以扩大，使人从中体会到更为丰富的感情。

次句写由所见到所 为。日色已高，头犹未梳。

虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁， 这是死别之恨，各有深浅。 三四两句由含蓄而转为直抒胸臆，点明一切悲苦都是因为“物是人非”。

而这种“物是人非”是 一种巨大的变化，世事悲痛尽在其中，故以“事事休”概括。 想说，泪却先流。

前两句含蓄；后两句真率。含蓄，是衷情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得 不诉。

故相反相成。 上阕极写景物凄清、心情悲苦，所以下阕便宕开，从远处谈起。

词人最喜爱游山玩水，春天自是 不必说。她既然有游览的爱好，又有必须要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪美景自引起她泛舟的 想法。

但事实上，她的哀苦过于深重，又岂是泛舟一游所能消释的？所以在未游之前，就又已经预 料到轻舟载不起重愁。设想既极新颖，而又真切。

下阕共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转； 而以“闻说”“也拟”“只恐”六词传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”； 下面又忽出“只恐”，正对前面的“也拟”。

听说了，也动念了，结果呢，不过独坐空闺。 这首词的布局也精妙。

欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干 尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”

周邦彦《望江南》云：“游妓散，独 自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。

桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路 转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”

在作法上很相似。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”

这是它们布局上的共同点。“扫”即扫除之扫，“生”即发生之生。

从这三首的第一句看，都是在说前 期景物已尽，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。 在未尽、未散之时是芳菲满眼，花艳惊 目。

可写的动人之景不少，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，似是可写的都散 尽了。及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。

欧词写伤春将逝，周词则写独步回堤直至 归去的凄凉意绪，李词则写世事变幻沧海桑田的深沉痛苦。 而这些才是词人所要表现的，也是最动 人的部分，所以叫做“扫处即生”。

任何作品都只能反映社会人生的一些侧面，诗词抒情因为受着篇 幅的限制，尤其如此。这种写法，能够以残缺的部分当做背景，以反衬正文，意外地加强了正文的感 染力量，很有启发。

3.武陵春的介绍

1.武陵春（词牌名） [编辑本段] 武陵春：词牌名。

又名《武林春》、《花想容》。 ━━双调 四十九字 平韵 平仄平平平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄仄平， 仄仄仄平平（韵）。 平仄平平平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄仄平（韵）， 仄仄仄，仄平平（韵）。 2.武陵春（李清照） [编辑本段] 武陵春 春晚 [1] 李清照 风住尘香花已尽 [2] ，日晚倦梳头。

物是人非事事休 [3] ，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好 [4] ，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟 [5] ，载不动、许多愁。 2.1注释 [编辑本段] [1] 这是一首小令，作于南宋高宗绍兴五年（ 1135 ），当时李清照避乱南逃，居于浙江金华。

武陵春：词牌名。又名《武林春》、《花想容》。

[2] 尘香：落花化为尘土，而芳香犹在。陆游《卜算子·咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故”，与此意同。

[3] 此句抒写作者凄凉落寞的心境。物是人非：风物依旧，人事却已不同。

这里是说，自己与丈夫（赵明诚）收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。事事休：一切事情都完了。

[4] 双溪：浙江金华的一条河。东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪，是当时的游览胜地。

[5] 舴艋（zéměng 责猛）舟：形似蚱蜢的小舟。 2.2作者简介 [编辑本段] 李清照（1084-1155？）号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

（《辞海》1989年版） 2.3赏析 [编辑本段] 这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。

上片极言眼前景物 之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。

全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。

构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。

写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。 北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。

建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。

这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。

上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。

下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。

她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。

下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。

她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。不过，转而却又否定了自己的计划。

“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。

她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。 词的下片在挖掘主人公的内在情感方面更加细腻，更加深邃。

有人评价说“短幅中藏有无数曲折”。 2.4译文 [编辑本段] 春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚，懒于梳头。

风物依旧，人世已变一切事情都已完，想要诉苦衷，眼泪早已流。 听说双溪春光还好，也打算乘舟前往只恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。

3.武陵春（小说） [编辑本段] 【小说名称】武陵春 【作 者】燕歌 【系 列】武侠 【先睹为快】 《五轮书》为日本剑圣宫本武藏所著，讲述的是宫本武藏的武艺兵道，分为地之卷、水之卷、火之卷、风之卷、空之卷五部。 《。

4.《武陵春（风住尘香花已尽）》

1.武陵春（词牌名） 武陵春：词牌名，源自陶潜《桃花源记》载武陵渔人入桃花源故事。

又名《武林春》，《花想容》。双调小令，正体49字，上下各4句3平韵。

词谱如下： 平仄平平平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄仄平， 仄仄仄平平（韵）。

平仄平平平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。 仄仄平平仄仄平（韵）， 仄仄仄，仄平平（韵）。

武陵春 春晚 [1] 李清照 风住尘香花已尽 [2] ，日晚倦梳头。 物是人非事事休 [3] ，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好 [4] ，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋（zé měng）舟[5] ，载不动许多愁。

[1] 这是一首小令，作于南宋高宗绍兴五年（ 1135 ），当时李清照避乱南逃，居于浙江金华。武陵春：词牌名。

又名《武林春》、《花想容》。 选自《李清照集校注》。

武陵春，词牌名。 [2] 风住尘香：风停了，尘土里带有落花的香气。

尘香：落花化为尘土，而芳香犹在。陆游《卜算子·咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故”，与此意同。

[3] 物是人非事事休，欲语泪先流。此句抒写作者凄凉落寞的心境。

物是人非：风物依旧，人事却已不同。这里是说，自己与丈夫（赵明诚）收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。

事事休：一切事情都完了。 [4] 双溪：浙江金华的一条河。

东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪，是当时的游览胜地。这里指的是李清照将要春游的地方。

[5] 舴艋（zé měng）舟：形似舴蜢的小船。 [6]物是人非：景物依旧，人事已变。

这里暗指丈夫已死。 [7]拟：打算. [8]日晚倦梳头：按照古代的妇女习惯，一起床的第一件事应该就是梳妆打扮。

而诗句的意思是从早上就披头散发，一直到晚上也无心梳头，因为无人观赏自己的容貌 李清照（1084~约1155），宋代杰出女词人，号易安居士，婉约派代表词人。擅长诗、词、散文，其中，以词见长。

与济南历城人辛弃疾合称“济南二安”。 她写的词也独具一格，称“易安体”。

李词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统 婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。

李清照早年生活优裕。父李格非，北宋齐州历城县人，齐鲁著名学者、散文家。

母王氏，知书善文。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之子，金石考据家，著有《金石录》。

据说她有《易安居士文集》七卷、《易安词》八卷，但已经遗失。现有《漱玉词》辑本，现存约五十首。

代表作： 词：《武陵春》、《醉花阴》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《小重山·春到长门草青青》、《忆秦娥·临高阁》、《多丽·小楼寒》、《好事近·风定落花深》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《念奴娇·萧条庭院》、《转调满庭芳·芳草池塘》、《清平乐·年年雪里》、《菩萨蛮·风柔日薄春尤早》、《减字木兰花·浪淘沙帘外五更风》等。 诗：《浯溪中兴碑诗》、《乌江》、《皇帝阁春帖子》、《钓台》、《上枢密韩肖胄诗》等。

文：《金石录序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学士綦崇礼启》等。 【赏析一】 这是词人避乱金华时所作。

她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物 之不堪，心情之凄苦。

下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。

表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。

通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。

绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。

这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。 上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。

“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。

即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。

在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。 下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。

听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想。

5.李清照《武陵春》解析：

武陵春 李清照 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。

当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。

首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。

所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。

日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。 三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。

而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。

前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。

故似若相反，而实则相成。 上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。

这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。

冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。

但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。

下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。

听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。 王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。

‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。

正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。

所以《文心雕龙·定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。

李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。

秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。

李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”

则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”

又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。

这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦《望江南》云：“游妓散，独自绕回堤。

芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。

墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。

谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。

扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。

在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。

而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部。