1.剧本的开头、结尾怎么写

剧本的

按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。 还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够.被成为”案头剧””书斋剧”.欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演.所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性.因为戏剧演出才是最终目的.没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧. 剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。

剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。

当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。

或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。

你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。

加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。

你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。

剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。

把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。

这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出。

2.剧本开头应该写些什么

剧本开头 拿话剧来讲，首先应该介绍剧本的背景 故事梗概 还有就是剧中人物的一个简介，这些是可以通过旁白来表现的。

比如我们要写一个大学生上学难的故事，旁白这个时候的作用尤为重要，体现出这是别人的观点，很客观地告诉别人这个故事真的很苦。人物介绍的时候可以类似这样 林母：一位时常唠叨女儿上大学不过是浪费时间和金钱的体弱多病的农村妇女。

然后是场地，道具的注明。比如这一幕我们会在哪里用到灯光，桌子，背景。

我不知道你是不是问怎么写这样的开头。不过如果是剧本内容的开头，则应该是剧本的类型而定。

3.关于童话剧狐假虎威的作文的开头怎么写

有一天，百兽之王老虎在山中捕猎.今天是出奇地顺利，刚出门就逮着了一只狐狸.当老虎正想美餐一顿时，狐狸灵机一动，想到了一个逃生的好办法.

狐狸对老虎顺喊道：“我可是管理你们的大王，快放了我.”老虎一听，吓得跳了起来，放下它来问个究竟.狐狸说：“我可是掌管凡间动物的新大王，今天想来你们这儿报个信，没想到你区区一个百兽之王竟敢打我的主意，莫非是活得不耐烦了！”老虎被它的话激怒了，刚想扑上去，狐狸便踹了它一脚，这下可没有使老虎恼怒，而是把老虎弄得有点相信了，老虎冷静下来问道：“你真的能管住凡间的动物吗？”狐狸拍了拍胸脯：“那是当然！谁要是惹了我，就得判死罪，不过谅你是百兽之王，这次就算了.至于你怀疑的事，就这样吧，你在后面跟着我，我们去看看百兽怕谁，怎么样？”老虎同意了.

狐狸和老虎出发了，一路上，老虎都乖乖地跟在后面.到了兽群，动物们看到老虎都吓得一溜烟跑了，而狐狸仍在前大步走着.老虎看着动物们的表现又看了神气的狐狸，也一溜烟地跑了.

这个故事告诉我们：千万别相信那些靠别人权力，欺压弱者的人.

4.话剧如何写

根据你说的，更像个小品，充其量是个情景剧，还谈不上话剧创作。建议找些较短的剧目，做个样板，参考参考。比如独幕剧等。丁西林的《三块钱国币》就可以。从剧作到演出其实是很大的建设工程的。

只讲些基本的东西------

什么是戏剧的“三一律”？

“三一律”规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”

所谓“行动的一致”，就是戏中矛盾冲突的一致。按照高乃依的解释则是：“选择的行动应当有开端、中间和结尾。这三个部分不只是主要行动中各自独立的行动，而且其中的每个行动本身还包含着处于从属地位的行动……必须使每一幕都留下对下一幕将要发生的事情的期待。”而不能理解为是“对观众表演一个孤立的行动。”（见《论三一律，即行动、时间、地点的一致》）一般人都认为：“行动的一致”是从古希腊亚里斯多德的《诗学》中引申出来的。亚氏认为：“悲剧是对于一个完整而且有一定长度的行动的摹仿。”必须做到“有头、有身、有尾”。整个事件“要有严密的组织，任何部分一经挪动，或删削，就会使整体松动脱节”。这正好与中国古典戏曲理论中的“凤头、猪肚、豹尾”之论不谋而合，与我们的“一人一事”论十分接近。

所谓“地点的一致”，在亚氏《诗学》和贺拉斯《诗艺》中都没有任何论述，古希腊、罗马的悲剧与喜剧也不遵守这种金科玉律，而是意大利的卡斯特尔维屈罗在《亚里斯多德〈诗学〉的注释》中提出来的。他认为一个戏的事件的地点必须不变，不但只限于一个城市或者一所房屋，而且必须真正限于一个单一的地点。并且以一个人就能看见的为范围。这显然是难以做到的。因此，高乃依一方面支持“尽可能地努力做到绝对的地点一致”的意见的同时，又提出了补充、修正办法：一是“在同一幕中绝对不变换事件的地点”；二是“两个不同地点有必要换景”。

所谓“时间的一致”，乃是意大利的钦提奥讲授戏剧理论时，根据亚氏《诗学》中“悲剧力图以太阳的一周为限，或者不起什么变化”之论提出来的。而卡斯特尔维屈罗则具体化为：“事件的时间应当不超过十二小时”。因为看一次戏剧演出“不可能叫观众相信过了许多昼夜，因为他们自己明明知道实际上只过了几个小时”。尤其荒唐的是，他还提出“这个地点和时间就是表演这个事件的演员们所占用的表演地点和时间”。他们将舞台时空与事件本身的时空刻板地等同起来，不仅没有必要，而且根本就不可能。诸如古代曹操八十万大军下江南，现代“百万雄师过大江”，便根本莫法搬上戏剧舞台了。

5.高中话剧作文

（音乐响起，甲缓缓走上了舞台.） 甲独白（无比忧伤）：古老的大钟 在沧桑中徘徊 曾经的失去 在遗憾中叹息 也许 现在的我们 失去了太多太多 不由得迷茫――我 得到了什么？ 苍白无力的纸上只是欣然写着几行字 句子历历在目 人生又何尝不是如此呢？ （说完，走向后面的秋千，独自悲伤。）

（舞台上落叶缓缓落下，乙穿着金黄的服装走上前，眼中满是怜惜。） 乙独白（婉转悦耳）：秋日 天高云淡 但是 落叶纷纷 （伸出手 接住一片落叶 仔细的观察着） （把手伸向观众）你看 叶面上写满了留恋 （双手合十 按在胸口上 带有一丝忧伤） 无论 秋叶曾经拥有怎样的辉煌 但还是无可奈何的飘落 （抬起头 朗声说道） 相信吧！一切的得与失并不能说明什么 因为 那只代表过去 过去的事就让它永远过去吧！未来是美好的！ （微笑着跑向舞台的后面 翩翩起舞） （丙戴着凉帽 欣赏着美丽的鲜花）。